Collezione
Maria Signorelli
Burattini
e marionette straniere del XX secolo
i fantocci di Maria Signorelli
i burattini di Maria Signorelli
spettacoli di danza di Maria Signorelli
spettacoli su fiabe e filastrocche
spettacoli su testi classici e moderni
burattini italiani del XIX e XX secolo
marionette italiane del XIX e XX secolo
marionette italiane del XVIII secolo
burattini
e marionette straniere del XX secolo
burattini e marionette orientali e Wayang
burattini e marionette giocattolo
teatri, scene e personaggi di carta
pubblicistica sulla storia e tecnica
Si tratta di circa settanta tra burattini e marionette che provengono da vari Paesi, soprattutto dalla Cecoslovacchia ed in genere dall’Europa dell’Est.
Anche i materiali sono i più svariati e vanno dalla cartapesta, con cui sono costruiti ad esempio i burattini greci anni ’50 di Elena Thocaris Perakis, appartenuti al Teatro Barba Mitussis, il Contadino polacco del Teatro Groteska di Cracovia, o la marionetta messicana della Morte, al legno, come Spejbl e il figlio Hurvínek, praghesi, costruiti dal famoso Josef Skupa, su intaglio dello scultore Karel Nosak. Ad essi è dedicato a Praga il teatro Divadlo Spejbla.
E’ in legno anche il Guignol francese anni ’60, mentre in tecnica mista (che comprende il cartoncino) è la coppia di burattini ungheresi a bastone in abito folcloristico, o il burattino a bastone Pisellino, probabilmente cecoslovacco. Altri sono realizzati in stoffa, come il burattino di ragazza del famoso creatore francese Jean Loup Temporal.
Questa collezione si distingue per la sorprendente varietà delle tecniche di costruzione: ad esempio il Petruska ubriaco ungherese del 1965 non è altro che una bottiglia trasparente rovesciata lunga cm.60, su cui sono applicati occhi di sughero. La “testa” è sormontata da un cappello. Nell’agitare la bottiglia, il liquido contenuto sbatte contro le pareti e questo attribuisce espressività al personaggio.
Molto singolare anche il Mago, un pupazzo a bastone alto cm.120 del Teatro Ţandarica di Bucarest, che è caratterizzato da due lunghe braccia di velo e da una testa sormontata da un altissimo cappello a cono: il busto tuttavia è praticamente inesistente, e questo fa sì che la manipolazione delle braccia possa fare apparire e sparire all’improvviso il personaggio in un turbine di veli.
Gli esemplari di questa sezione sono stati per lo più animati in teatro tra gli anni ’50 e i ’70, e parte di essi fu oggetto di uno scambio con alcuni tra i più famosi burattinai e marionettisti dell’epoca, i quali dettero una loro creazione a M. Signorelli in cambio di un suo burattino.
Parte del fondo è stata esposta nella mostra:
Il teatro delle meraviglie, la collezione di marionette e burattini di Maria Signorelli - i fondali scenici per marionette dal Palazzo Mereghi di Jesi, scelta dei materiali e ideazione delle relative sezioni Giuseppina Volpicelli, allestita nel Teatro Studio S.Floriano Jesi; 3 luglio 2 novembre 2003.
Catalogo a cura di Giuseppina Volpicelli e Patrizia Veroli, con testi di Maria Ida Biggi Chiarot, Franco Cecchini, Remo Melloni, Patrizia Veroli, Giuseppina Volpicelli.
